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富盈娱乐场手机下载 《七月与安生》:文学青年没了,文艺片还在

2020-01-11 14:19:32 来源:怀德网 作者:匿名 阅读:503次

富盈娱乐场手机下载 《七月与安生》:文学青年没了,文艺片还在

富盈娱乐场手机下载,时间过得真快,安妮宝贝的电影《七月与安生》上映了,安妮大姐熬呀熬终于熬成了老宝贝,才得以见到今天中国影视业的大发展。如果当年也如此盛世,哪有郭敬明什么事啊。趁着这部电影的上映我们终于可以老的谈谈过去了。扒出故纸堆里落满尘埃的一本旧人赠送充满折痕和勾勒的老书:《进进出出——在网与络、情与爱之间》,出版于2000年。光看封面设计带着一股互联网早期浓郁的“知音”味。里面集合了宁财神、安妮宝贝、李寻欢等一种网络“名家”。

先说说电影吧。我不喜欢这部电影就跟当年我不喜欢安妮宝贝的网文一样,简单地说那是一种无病呻吟式的“为赋新词强说愁”。电影中两个女孩七月和安生的遭遇让人想起了日剧《贤者之爱》,两个女生为了一个男的相杀相爱,最终剧情反转。但是电影中的安生这个角色塑造的不够,性格也不稳定,一会古惑女,一会较弱如林妹妹,很容易让人出戏。而七月的角色性格定位也是过于模糊,最后的反转缺少说服力,她“伪装“的原因根本就不存在。

除了两个主人公形象的塑造失败,一开始三个人的情感戏也铺垫的不足以支撑后面的反转,电影唯一的亮点可能就是闺蜜之间细腻情感刻画吧,这个男人一般看不懂。

《七月与安生》很自然的让人联想到最近的大热剧《贤者之爱》,故事核几乎如出一辙,但是《贤者之爱》就要顺畅自然的多,虽然结尾也是很草率,没有把前期宏大的构设都圆满的承接下来,但是那种闺蜜之间的勾心斗角刻画的之细腻,人人都看得懂,所以才被称之为“神剧”。

安妮宝贝的作品其实是模仿了日本作家的风格,所以《七月与安生》也自然就带有了日剧的风韵,但是很可惜我们找不到这种“气质”,有点日本文化“杀马特”的感觉。这是因为社会土壤的问题,你能想象《贤者之爱》放到中国社会环境里会是什么既视感?那恐怕想都不敢想,因为记得王小波说过这样一句无比刻薄的话:“中年妇女在中国是一种自然灾害,这倒不是因为她们不好看(我去过外国,中国的中年妇女比外国中年妇女长得好看——王二注),而是她们故意要恶心人!”

当然对于那些对日本文学与影视剧了解不深的现在的观众也许她从她的作品里可以找到那么一点“樱花般死亡的美好”。

文学创作你可以“架空”,影视创作也可以“悬浮”,但是如果缺少社会条件,文学就会流于“无病呻吟”。譬如郑晓龙导演的《甄嬛传》、《芈月传》看似是宫斗,其实就是现在社会人际关系的真实写照,所以不管背景是在深宫还是在职场,都会获得广泛的社会认可。

日本的文学基本继承了《源氏物语》所有的元素,带着禅意的静谧,对时间的哀伤,对爱情的哀怨、对死亡的迷恋,甚至于乱伦,一直到太宰治、渡边淳一郎等作家,年轻作家如青山七惠等。他们的哀伤和对死亡的迷恋来源于他们生活的这片岛国。就好比萨冈写《你好,忧伤》来源于它在巴黎放浪形骸后的忧伤。我们也能体会李清照的“才下眉头却上心头”的哀伤,甚至能理解张爱玲、三毛的“红尘滚滚”般的忧伤。但是从“小镇青年”安妮宝贝的笔下看到的只有模仿,所以感觉不到那种美好。

中国的城市文明在现在是不存在的,所以我们每个人都是“小镇青年”。

《贤者之爱》放到中国无法直视,但是《七月与安生》作成日剧倒是更让人信服。安妮宝贝跟郭敬明很相似,两个人带着文学梦来到了上海滩,带着对日本文学的迷恋开始粗制乱造哀伤,一个没赶上好时代,一个赶上了“小时代”。

不过令人欣喜的是《七月与安生》票房表现不错,包括同档的《追凶者也》。看来,文艺片的春天越来越近了。

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